En 2004, después de ganar el Concurso de Brujas, un organizador de conciertos parisino que programaba las Variaciones Goldberg cada temporada me invitó a tocarlas. Mi primera reacción fue negarme. Tenía 19 años y pensaba que era demasiado joven para entrar en estas partituras. Una vez enviada mi respuesta, hablé de ello con Elisabeth Joyé, que había sido mi profesora y que me había animado encarecidamente a presentarme al concurso de Brujas. Su reacción fue la contraria a la mía: “No se debe rechazar una propuesta así aunque sea una obra muy difícil de domesticar, hay que empezar hoy mismo a estudiarla y tocarla en público. Para madurar esta obra maestra, crece con ella". Ella tenía muchísima razón. Era 2006, ha pasado el tiempo y hoy puedo decir que hay que empezar desde muy joven a tocar las obras esenciales, ser modesto y afrontar las equivocaciones. Posteriormente, los compromisos me alejaron de las Goldberg. Las re-encontré más tarde, como uno vuelve a una vieja lectura que tiene la impresión de redescubrir. Desde entonces, he continuado mi andadura con las Variaciones Goldberg que nunca dejo de modelar, en el órgano, en el clavicémbalo o en el clavicordio, considerando que la obra permite hacer cada vez más descubrimientos.

Benjamin Alard